http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/stage/theater/20080109et05.htm
［評］キル

躍動感あふれる野田ワールド
　舞台初挑戦の妻夫木聡＝写真左＝が、作・演出で役者も兼ねる野田秀樹が、舞台狭しと猛スピードで駆け回る。顔を伝う汗、つばき交じりのせりふ、柔らかで機敏な体の動き。彼らの作る渦が観客を物語世界に引きずり込む。肉体性が表に出るサーカスに似た祝祭空間が、舞台に生じる。

　主人公は、モンゴルを示す羊の国の洋服屋（小林勝也）の息子、テムジン（妻夫木）。ファッション戦争に敗れた父の後を継ぎ、「蒼（あお）き狼（おおかみ）」という名のブランドの羊毛の服で快進撃を続ける。中国を示す絹の国の娘シルク（広末涼子）と恋に落ち、息子のバンリ（野田）が誕生。世界制覇が見えかけたが、「蒼い狼」という偽ブランドが出現。テムジンは危機に陥る。

　ファッションの世界と、歴史上のモンゴル帝国の版図拡大を重ね合わせ、雄大なユーラシア大陸の空間を想像させる巨大な布を使った舞台美術（堀尾幸男）、そして音楽（高都幸男）が観客を別世界にいざなう。

　表情やしぐさなどの細かい芸を捨て、懸命に全身を使い、声を張り上げて初舞台に臨む妻夫木を、小林や高橋惠子らのベテランも体を張って動いてもり立てる。道化役の勝村政信も力を尽くして笑いを誘い、妻夫木と広末の演技の幅を広げる引き出し役を務める。

　野田が１４年前に発表した作品だが、時事的なくすぐりを入れたほかは、全く古びていない。明確なメッセージ性を避け、娯楽志向が強い。近年、野田は「ＴＨＥ　ＢＥＥ」などで、骨太で社会的な告発を行う作風が目立つ。今回の上演は、自らの作品の幅広さを再確認し、自縄自縛に陥らない作品制作を志向する意図があったのではないか。未来への意志が感じられた。

（塩崎淳一郎）

　――３１日まで、渋谷・シアターコクーン。

（2008年1月9日  読売新聞）

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原新闻有大图哦！！

那个，我用http://www.excite.co.jp/world/chinese/翻译网站试着翻译了下这篇文章，结果。。。。
跳动感溢出的野田世界
舞台首次挑战的妻夫木聪=照片左=，由于作品·演出演员也兼的野田秀树，舞台窄以拼命速度到处乱跑。顺脸的汗，唾沫来混杂的台词，柔软机敏的身体的运动。他们制作的旋涡故事世界拖入观众。肉体性与表面上刊载的马戏相似的庆祝和祭祀空间，在舞台里(上)产生。

　主人公，表示蒙古的绵羊的国家的西服店(小林胜也)的儿子，temujin(妻夫木)。流行战争继承败了的父亲之后，「苍(a)来用狼(狼)」的名的品牌的羊毛的衣服持续愉快进攻。落向(到)表示中国的丝绸的国家的女儿丝(广末凉子)和恋爱，儿子的banri(野田)诞生。世界称霸显现出来,不过，「苍在狼」的假冒商标出现。temujin危机陷入。

　使用了流行的世界和，叠合历史上的蒙古帝国的版图扩大，使之想象雄伟的欧亚大陆的空间的巨大的布的舞台美术(堀尾幸男)，并且音乐(高都城幸男)向(以)另一个世界邀请观众。

　丢掉表情和举止等的细小的技艺，拼命使用全身，小林和高桥惠子们的老手挺起身体也开动盛立喊叫声音出席初登舞台的妻夫木。滑稽角色胜村政信也竭尽力量引起笑，担任打开妻夫木和广末的表演的幅度的抽屉角色。

　是野田在14年前发表了的作品,不过，除了放入了时事性的搔痒以外，完全没变旧。避开明确的消息性，娱乐意向强。近几年，「THE BEE」，等进行骨头大社会的告发的作品的风格野田显眼。此次的演出，再次确认自己的作品广泛，不是有指向不陷入到作茧自缚的作品制作的意图的？能感到对未来的意志。

(盐崎淳一郎)

　——到31日，涩谷·shiatakokun。

(2008年1月9日读卖新闻)

翻得。。。。。所以我照着上文修改了下

动感十足的野田世界

首次挑战舞台剧的妻夫木聪=照片左=，由于舞台窄作者兼演员的野田秀树拼命在舞台上来回跑动。顺脸留下的汗，混杂唾沫的台词，柔软机敏的肢体动作将观众拖入他们制作的旋涡般的故事世界中。在舞台上展现出肉体性与类似外在的祭祀空间。

　主人公，是个卖蒙古绵羊制品西服店(小林胜也)的儿子，由テムジン(妻夫木饰演)出演。在流行服饰的战争中失败后，聪继承了父亲的家业，用「苍狼」品牌名的羊毛衣向业界发起持续进攻。并与卖中国丝绸店老板的女儿丝(广末凉子饰演)坠入爱河，生了个儿子バンリ(野田饰演)。世界称霸格局显现后，市场上出现了「苍狼」的假冒。聪陷入了危机。

　整合了流行世界和历史上的蒙古帝国扩大了的版图，用使人想象到雄伟欧亚大陆空间的巨大布景的舞台艺术(堀尾幸男)，和音乐(高都城幸男)把观众邀请到了另一个世界。

　舍弃表情和举止等细节的表现，初登舞台的妻夫木使尽浑身解数，小林和高桥惠子等老手也加油呐喊。滑稽角色扮演者胜村政信也竭力使妻夫木和广末发笑，担当打开他们张力表现的抽屉作用。

　这是野田14年前发表过的作品,不过，除了放入了时事性的边角料以外，完全没变旧。作品避开时事性，娱乐倾向强烈。近几年，野田的「THE BEE」等对骨头大社会（？）揭发的作品风格格外引人注目。此次的演出，再次确认自己的作品触及范围广，不是有不想受束缚的作品制作意图吗？能让人自身感受到其对未来的想法。

(盐崎淳一郎)

　——到31日，涩谷·shiatakokun。